第二十章 制作完成 (第2/2页)

只是说这个时间还有剧情的推进跟变化，它是取决于玩家的操作和决策的。

举个例子。

一个玩家接了一个任务，完成了一个任务，然后这个世界才会推进。

这个任务才会推进整个世界发生了变化。

是玩家所做的操作影响了整个世界。

最后《星际拓荒》选择了22分钟循环这样一个结构。

就是在22分钟以后太阳会爆炸，吞噬整个一切。

玩家会看到刚刚所经历的一切，回放，再次醒来，重新来过，世界被重置了。

世界并不为因为玩家的不作为而停止改变，他是一个动态的世界。

时时刻刻在发生着改变。

等于玩家在循环中得到的不是素材，不是装备，没有打怪，没有升级，没有采集，没有捡垃圾。

得到的就是经验，经历，还有知识。

可能是因为这个游戏设计层面太过出众，让人忽略了这个游戏的技术层面也是非常厉害的。

就像在之前所说。

这个世界它是时刻运转的，这么多星球，都必须维持自身所设定的方式来运转。

不论玩家此时是在哪颗星球上探索。

还有一个问题，比如说，你将飞船停留在一个星球上。

你又跑去另一个地方，这时候飞船仍然要保持和星球之间的交互，比如说碰撞。

假如你把飞船停在双星上，飞船还是会被沙子吸走，或者是跟沙子有交互。

又比如说水龙卷风也会同样把你的飞船给卷走。

这个问题同样也出现在探测器上。

就比如你把探测器留在某个位置，那探测器附近所有的内容，它都是要保持正常运作的。

这对于程序来说其实是一个很头疼的设定。

然后还有所有可探索的区域几乎都是球体。

正常的游戏他的地面都是平面。

如果是球体的话，就会涉及到不同的曲率，这都是要调的非常仔细的。

最后同样非常重要的剧情跟音乐。

剧情总的来说挑战就是挪麦人这个文明。

不是出现在游戏里直接跟玩家对话的。

大多数的线索和指引都留在挪麦人的那个白板上。

所以需要用尽可能少的文本去解释一些东西。

并且给出下一个线索。

因为这个游戏还涉及量子物理和天体物理。

他们又坚决不能放置太多深奥的知识。

所以要保证每一条线索对玩家都有帮助，这个还是比较有难度的。

后来测试时还发现，面对这样一个宇宙玩家很可能无所适从。

所以还添加了飞行日志。

然后就是音乐，这个游戏的音乐也是非常棒的。

音乐还担任了一部分指引的工作，可以说是很重要了。

游戏内音乐，所有人都是弹奏的同一个曲调。

就像《去月球》一样，一个调子贯穿整个游戏。

只是使用的乐器不同而已。

这样也方便玩家可以通过音乐在宇宙中找到他们。

整体来说这些游戏的设定，在这个世界都是首次出现。

而一般创新的设定都会遇到很多的问题。

更何况一次性，一个游戏内，出现这么多创新。

但是这个游戏却在三个月内完成了。

所有员工都觉得是一个奇迹。

这种完成还不是那种粗制滥造，硬生生拼合在一起。

而是很完美的结合。

不得不说黄总真是个天才。

......