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一部法国的西部片,如今硬是被伊娃拗成了各种混杂的风格。
港片中的黑-帮味道, 流行乐坛的hp-hop风潮, 美国公路片的孤胆特质, 这一切都天马行空的一塌糊涂。
你根本无法去归类伊娃这一次到底拍的是什么风格和类型的电影, 因为她根本就是想到一出拍一出, 整个电影就是她天马行空想象力之后的产物。
如果你没看到电影本身,只是听别人这么去描述, 你可能会觉得伊娃科迪这么逻辑混乱、一塌糊涂是不行的。
但是一旦你跟着她的电影被她卷入她所塑造的那个世界,你会现只要她愿意,她可以为了风格牺牲而打破一切常理。
这确实是一种混沌, 确实一种颠倒众生的混沌。
她把一种混沌,拍成了倾国倾城的感觉。
然后配合着这种混沌风格的同时, 她的叙述也别有风味。
她拍文戏的叙述手法, 总是透着一股懒散劲道, 无论是男人还是女人, 都无时无刻不在透露着一种:这个世界怎么样都无所谓, 我只关注我自己。
这种懒散劲道沉淀在文戏的每一场叙述的骨子里。
所以你会看到《午时已到》里的人,男人、女人、慵懒地抽烟、散漫地玩牌、拼命地吃、玩命地赚钱,他们随心所欲, 遵从本心,对于过去却绝口不提。
让雷诺觉得这样的感觉很熟悉, 非常非常熟悉, 似曾相识的味道。
他想了很久, 想要回想起来这到底是和谁的风格那么相似。
噢!对了, 是他,是村上春树!
伊娃科迪拍文戏的时候,那种叙事的风格里里外外都透着一股村上春树的懒散劲儿!
你瞧,让雷诺就说了,这种风格懒散劲儿一般人真的拍不出来,在文学界,也只有村上春树这样的大师能够做到这股子劲。
把电影拍得精彩的导演很多,但是能拍得如此懒散的还真的不多,但是作为一部非正统西部片,这种实验性和先锋性,这部《午时已到》堪称是倾国倾城的。
让雷诺都开始用倾国倾城去形容一部影评了,他实在找不到更多的形容词了。
当然,这部作品除了这部令人称道的慵懒,还有的就是音乐,音乐,抖腿不停的音乐。
让雷诺至今为止看到很多富有创意的电影,但是今年接触到的非这部作品莫属了。
伊娃把音乐和电影结合玩到了极致,还让片中任何一种声音,比如枪声、说话声、读卡机的声音都附有了旋律,让人一边看,整个身体的细胞都想跟着跳舞。
伊娃应该是成功了,之前豪言壮语地说要把16支MTV拍成一部电影,她好像是做到了。
这16支MTV无间断地拼凑在一起,用画面配合着BGM不断切换,人物大部分时候都懒散而蓝调,但是在高-潮部分音乐猛地加速,故事忽然一秒切换认真状态,华丽的画面和劲爆的金曲让观众看得只想疯狂抖腿。
然后,最后一切归于虚无,让雷诺死了,带着倒死都没有说出口的过去和回忆,死去了。
让雷诺在拍摄的时候,也时常会和吕克贝松联络。
吕克贝松刚买了一个新作品的版权,还在研究那个项目,顺带问了问让雷诺情况。
让雷诺是这样回答吕克贝松的,“别的不说,这是一部很倾倒众生的电影,拍得倾国倾城。”
吕克贝松听完一愣一愣的,“你这形容听得让我很莫名。”
让雷诺很肆意地笑了笑,“一种你从未见过的电影类型。”
吕克贝松打趣道:“你想说是倾国倾城的类型?不过说实话我是该关心下进度了,我最近太忙了,作为制片人都没怎么管这个项目。”
让雷诺笑道:“我知道你买了《星际特工》漫画的版权,想要改变其中的一部分《千星之城》拍成电影,在寻找合适的导演。”
吕克贝松无奈叹气道:“你错了,这个版权我十年前就买到手了,但是一直找不到满意的导演而搁置着,我已经决定了,如果未来五年内还是找不到满意的导演,我就自己亲自去拍。”
让雷诺心里不禁冷笑道:这个号称一生只拍十部电影的导演,如今已经拍了13部还是14部了?
随后让雷诺回答:“还是说说《午时已到》吧,今天伊娃可能会一段素材给你看看效果。”
吕克贝松显然满怀期待,“OK 我等着。”
他心里还盘算着其他事呢,他想如果伊娃《午时已到》拍得反响不错,或许可以邀请她参与《星际特工:千星之城》,他可不想真的等到五年后再去启动这个项目。
当晚,吕克贝松如约拿到了伊娃给一段试阅镜头。
这是一段结局时候,让雷诺死前的那段情节。
他满腹疑惑,他并非不知道伊娃科迪的实力,但是他倒是第一次听到有人说一部电影拍得倾国倾城、颠倒众生。
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