第6章 牛志强 (第2/2页)

恰巧，正赶上舅妈退休又没有子女顶替，于是我便顶替进了工艺美术厂上班，时间是80年。

进厂，在维修车间先学牛头刨床后又开龙门刨，学徒工；也算是正式步入了社会。

每月二十小几元，虽然不多，但毕竟挣钱了，父母挺自豪。

师傅是比我大十岁未出阁的老姑娘，对我相当好，像个大姐姐。

师傅的老爸我应该叫师爷，是厂里的生产调度，写得一笔好字刻的一手好印，就是脾气挺宁不爱说话。师爷能在一幅扇面上写一部《金刚经》，5180个字，而且是笔笔精到；起笔落笔，回锋收笔，一丝不乱，美轮美奂。我就曾见到过他用四种书体：欧、颜、曹全和瘦金书写的四张扇面；当然这是工艺品展览会的获奖作品，我是在厂荣誉室看到的影印件。

同时，获奖的还有在直径55毫米的和田碧玉“老菠菜绿”全镂空雕刻的香囊。香囊正面雕刻的是蝙蝠环绕梅花翩翩起舞，线条流畅，栩栩如生，寓意“福在眼前”；背面是全镂空的福纹，规矩中不乏灵透。令人惊叹的是，虽然香囊整体厚度仅8毫米，但却将中间完全掏空，以实现放香料的功能，两边壁厚仅1毫米，即增加了难度的同时，也提升了整件玉器的品质。

如今，师爷已经写不了刻不了了，都是因为以前带徒弟时要求太严格种下的祸根，右臂被徒弟打伤大筋落成了终身残疾；虽然失去动手能力，但脑子好使啊眼力又准，退休后又被返聘回厂，可以说是工艺美术厂的技术大佬。

我爱画画喜欢写字，虽然有祖传的三本画谱，但苦于没有好师傅当面传授，于是没事便拎着两瓶酒往师傅家跑，蹭茶蹭饭学画画学写字。

在师傅面前我曾不止几次说过想正式拜师爷为师，但都被师傅一句“那我不与我爸爸爷儿俩成一辈了吗”给怼了回去。

但我明白，师爷解不开当年徒弟打残自己这个结，寒心了

师爷曾发誓：“日后绝不再带徒弟。”

二年时间不长，但也不算短。这期间，我在师爷的教授下楷书学的是欧阳询九成宫，汉隶学的是曹全和张迁，工笔画学的是黄筌和恽南田的没骨，山水学的是王希孟的青绿山水和沈周的吴派山水。

记得，当时师爷曾送给我几本老字帖和几块老墨，有清胡开文《西湖四十五景墨》、《御题西湖十景诗彩墨》和康熙乙丑年内务府监制《御墨》。

虽然我的本职是学机械维修的，不是科班出身，加之学艺时间短；但与同龄进厂的专业的花画同事相比，咱敢说比他们强上一筹，不客气地讲属于佼佼者。当年也有几幅作品出口，赚的是外汇。据说厂长好几次要调我去花画车间，也曾大力撮合我拜师爷为师，但都被我师傅师爷拒绝了。现在返回头再看看当初的画作，无论是勾线还是用色不过平平耳，小学生级的涂鸦。

工艺美术厂主要由花画、玉雕和刺绣车间组成；花画车间主要出品有风筝、年画、仿古画和绢花、工艺品画，远销东南亚及欧美；七八十年代曾多次作为国礼，闻名遐迩的玉雕《常娥奔月》，就是由玉雕车间几位老师傅精心创作而成的。

厂的前面特别加上“工艺美术”几个字，这就说明这个企业不同于一般厂矿，是以美术艺术为主的单位，是靠技术吃饭的。

当时，工人主要以美术高中或美术职高毕业生为主，通过以师傅带徒弟的方式，经过几年全面系统由浅而深的学习，由简单的学习到独当一面的仿制进而独自创作；再历经十几年的锤炼、学习和进修，许多老师傅都成为在全国颇有建树的画家或玉雕大师。当年美术家协会，有不到二分之一的会员都是工艺美术厂的老画工；这不，后来又成立了工艺美术家协会。